勤奋努力的，真的很努力。和其他国家崇尚“天赋”不同，华国还是很吃“勤奋努力”这一套，可能赚不了大钱，演不上巨资商业片，但是肯脚踏实地从各种配角熬出来，总能得到一个“戏骨”的评价，努力努力在演员协会里面混，在钱上富余绰绰有余。
还有就是“天赋型”，这类人就很难概述了，华国有了最著名的才子仲永，轻易都不敢捧人上“天才”的位置上。上一个全国闻名的天赋型选手，都已经不知道第几次进出戒-毒-所，后一个，就是何擎青了。
导演助理说：“他这三个版本，表演差异好大，口音都已经换了三种了。最后那个表现方式，是葛雷芬派的表演方式吧？”
导演支着下巴认真地观摩屏幕，“有点像，但不太一样。”
导演也是看过《拱顶之下》的人，比起助理，他更能明白何擎青想要达到的效果。在他看来，现在道具环境都如此简陋的情况，能传递出这种信息量已经足够了不起了的时候，何擎青会告诉他，还不够。
“你看这里，”导演把进度条往前拉了一点，“这个表演处理很妙啊，用葛雷芬那种就不太合适，但是过渡他处理的就很细腻。”
娱乐圈发展到现在，已经成为一种介于“科学”和“非科学”之间，科班的有固定一套表演模式，怎么笑、怎么哭，情绪要怎么调动，就像是工业生产的流水线教学，男性角色和女性角色的行为模式也有了一套标准，就像是理科生的量尺一样。
东方的表演偏向于细腻，这跟文化传统的关系很大，西方的则外放许多，两者发展至今，衍生出了许许多多表演流派，每一种也有自己显著的“模板”特征。
但是光是这样是不够的。
表演不需要“标准”，表演就需要个性化。
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