“纳尼?不参加宣传活动?”富冈课长一脸诧异,显然没想到会有这种要求。

        “没错。”曹志强点点头,“不参加。”

        “为什么?”富冈课长皱起眉头,“曹桑,歌手参加宣传活动,是一荣俱荣的好事情,这不光是宣传歌曲本身,也是一个宣传你自己的极好机会啊。”

        的确,八十年代的日本,偶像经济已经很发达了,而歌手这个行业,除非已经达到一定的高度,比如美空云雀那种级别,否则的话,对一些年轻新人来讲,基本都是当做偶像歌手来看。

        既然是偶像歌手,那就不能只宣传歌曲本身,而是要把歌曲跟歌手绑定,或者说,宣传歌手才是重中之重,歌曲只是给歌手增添附加值的一种手段。

        说白了,在八十年代的日本,歌手也好,演员也罢,不管你是通过什么方式进入娱乐圈,你的标签都是偶像,都是一种商品。

        既然是商品,就要好好包装,然后才能卖个好价钱。

        所以,对偶像本身来说,宣传是很重要的,毕竟酒香也怕巷子深。

        八十年代的日本娱乐圈,每年的年轻偶像都是层出不穷,内卷严重,严重程度一点也不比二十一世纪的韩国练习生差,只是这都是日本内部的情况,国人对此了解不多而已。

        因此,能从八十年代的娱乐圈里杀出来的女偶像,基本都是真正的实力派,否则的话,都是早早放弃了。

        比如演《追捕》的中野良子,曾经在中国火的不要不要的,但她在日本的地位,其实也就那样,不能说不温不火,但也相差不大。

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