“然后在鼓面上某些点缀上一些重物，就可以抑制它的某个振动方式，就可以将鼓的音色做得更好……”
这个赵兴盛还是懂的，给鼓调音嘛！
而且，同样是鼓，有的人敲出来好听，有的人敲出来难听，就是因为这个。
打击位置和力度不同，音色就不同。
音色控制，永远是最重要也最难的技巧。
不过现代人不常这么用，现代人通常是开发出来更合适的材料，或者控制材料本身的厚度变化，来抑制某些不好的波形。
但是古人的话，肯定是没办法做到这点的。
“所以你在通过计算，来减少工作量？”赵兴盛懂了。
“可以这么说。”谷小白道。
“然后再考虑到材料本身的问题，鼍鼓使用的皮，是扬子鳄的皮，扬子鳄属于鼍属，也就是短吻鳄，国内就只有一种短吻鳄，就是扬子鳄，但是用扬子鳄的皮是违法的，我们只能退而求其次，用美洲短吻鳄的腹皮来制作鼍鼓。美洲短吻鳄的体型比扬子鳄要大，所以要选择年轻的短吻鳄。”（注1）
“此外遗迹之中，发现了大量的鼍龙的骨板，也就是说，古人对扬子鳄皮的硝制很粗浅，还有大量的骨板残留，并不像现代的鳄鱼皮那么柔软，那么鼍鼓的边缘其实拥有一定的厚度和硬度，中间腹部竹节纹，皮肤没有骨化的部分才比较柔软，所以鼍鼓应该是一种介于板震动和膜震动之间的情况，外圈板震动，内圈更近似于膜震动……”
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