“多少，她俩应该不高吧，真要是不合适，换了也就换了，不打紧！”
“古丽娜单集片酬18万，杨姿都开价5万，真敢开口啊！”
孟轻舟拿着策划案在桌上敲了敲，小娜在《同桌的你》之后，片酬是有不小的涨幅，但也不至于高到这地步吧，至于杨姿，5万的价格就只有呵呵了；
看老侯的态度，也不怎么抵制，想想自己的糊涂事，老孟也不打算深究了；
“金姐，这样吧，古丽娜的片酬由花自香单独支付，杨姿嘛，单集3万，爱演不演！”
一部影视剧作品，钱花多了，与其探讨拿钱的不如探讨出钱的。
面对明星“天价”片酬，制作方付得起并愿意付，就是一个周瑜打黄盖的事情，怨谁不怨谁有待探讨，如果明星坚持“天价”，完全可以启用其他演员。
而现实中，有的制作方虽然因为艺人的高片酬感受到了压力，也厌恶这种现象，但在对其他演员和本身创作双重自信的笼罩下，在对后期汇报的担心高于信心的恐惧下，陷入过度依赖“明星大腕”的怪圈，一方面叫苦不迭埋怨价格高，又一方面唯恐对方因片酬过低而拒绝自己，不择手段高价哄抢演员。
物依稀为贵，市场上有号召力的演员总是有限的，天价演员的出现也不过是市场热钱烧出来的结果。
明星又不能自己给自己涨价，市场推动下，投资人一而再再而三的愿意出钱，水涨船高，片酬高是自然而然的事情。投资人愿意为某个明星花钱，其实说到底是看中了该明星背后庞大的粉丝群体可能带来的巨大经济效益，都是一部影视剧获得高回报的关键。
本身一线明星是稀缺资源，他们对影视和代言的有效号召力，是他们用作品和表演积累来的，是其他人不可替代的。
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